Thursday, July 23, 2015


Ha fallecido el gran José Sazatornil, conocido por todos como Saza. Desde esta página envío un abrazo muy fuerte a su familia y mi más sincero pésame. Saza y Cassen fueron muy amigos a pesar de que coincidieron poco.


En el estreno de "Amanece que no es poco" en Madrid todo el cine se levantó para aplaudir esta escena famosa en que ambos actores hablan de "el libre albedrío", que viene aquí "pintiparado".

Amanece, que no es poco es una de las mejores películas del cine español. 

Me hacía especial ilusión trabajar con Saza, catalán como yo. En todos estos años jamás he coincidido con José Sazatornil. Qué mundo más extraño. Una vez participamos ambos en una misma película, Celos, amor y mercado común, pero ni nos vimos. Aunque nos conocimos a inicios de los años sesenta y siempre que teníamos tiempo nos íbamos a ver al teatro. Era de los pocos actores a los que iba a saludar al camerino sin temor de hacerme pesado, al menos yo sentía la existencia de una química especial.


JOSÉ SAZATORNIL “SAZA”.- Fui a hacer temporada teatral a Barcelona. Conversando con profesionales de aquélla, me elogiaron mucho la existencia del humorista Cassen. Yo, que soy muy curioso (y no me refiero sólo a limpio, sino que tengo la seguridad de poseer una doble personalidad: Detective privado) me intrigaron los comentarios y elogios. Con tal motivo un día, después de la función de noche, ya de madrugada, acudí a la sala donde estaba anunciado Cassen. Presencié su actuación quedando maravillado de su gracia y gran personalidad. Al retirarse Cassen, con gran ovación del público que llenaba el local, fui a su encuentro para felicitarle; pero cual fue mi sorpresa, cuando vi que él salía a mi encuentro, me había localizado mientras actuaba. A distancia, recuerdo que ambos, con los brazos extendidos, exclamamos a dúo: "CASSEN, SAZA" y a continuación un fuerte abrazo. Lo recuerdo como si fuera ahora. (Entrevista de Sonia Sendra a José Sazatornil “Saza”, 2 de abril de 2002.)

También me pareció curioso que nunca me hubieran ofrecido el papel de cura. Hacía poco tiempo había escrito un guión con Joan Bosch titulado El reverendo y la punki, que no se llegó a realizar. No obstante, aquel cura nada tenía que ver con el de José Luis Cuerda y su Amanece, que no es poco. Mi cura era un buen tipo, muy humano, progresista, que se cruza en el camino de una punki e intenta redimirla. El de Cuerda era un cura con verdadera vocación y un erudito, con visiones predictivas. Reconozco que en la primera lectura no entendí nada, pero no podía parar de reír. 

SAZA”.- Cassen y yo tuvimos la misma reacción al leer el guión. Cuando nos vimos en el rodaje y nos abrazamos, recuerdo que a dúo dijimos: "A ver si me la cuentas". Estábamos de acuerdo en muchas cosas, por no decir en todas. Como persona Cassen era estupendo. Todo un señor. Y como profesional ¡total! Su humor era limpísimo, como salido de la lavadora.

Sunday, August 25, 2013

EXAMEN DE ANALFABETO

Cassen y su mujer, Carmen Crespo, en TVE, protagonizando el squetch Examen de analfabeto. Se trata de uno de las pocas actuaciones que se conservan del cómico. Éste se emitió a mediados de los años 60'.

Friday, August 23, 2013

FURIA ESPAÑOLA Y EL CINE MALDITO


Furia española, 1974, del director Paco Betriu. Interpretada por Cassen y Mónica Randall. Retrato esperpéntico de la Barcelona de los años setenta, declarada influencia de actores de la talla de Santiago Segura y Pedro Almodóvar, merece un puesto en el ránking de las mejores películas del cine español.

Sebastián, el personaje a quien daba vida Cassen, es un inmigrante español que trabaja en el puerto de Barcelona como cobrador de las “golondrinas”, embarcación turística típica de esta ciudad y sus únicas aficiones son irse el sábado de putas y el domingo al fútbol. Sebastián se hace amigo de un viejo timonel, don Amadeo (Carlos Ibarzábal), y lo acompaña a casa el día en que se jubila. Allí, en el barrio de Santa María del Mar, don Amadeo le presenta a sus amigos del bar, con los que congenia  gracias al Barça, y a su hija, Juliana (Mónica Randall), con la que mantendrá una historia de amor, o de no-amor, como dice el propio Betriu.

Betriu recuerda a Cassen con nostalgia y buen humor, combinación siempre gratificante para una hija que quiere saber todo sobre su padre. “Desde el principio, Cassen me trató muy bien. Yo tenía entonces 19 años y él ya era famoso, pero me trataba como a un igual, a diferencia de la mayoría de los que yo entrevistaba cuando era periodista”. Su primer contacto con el cómico fue en 1960, cuando Cassen trabajaba en la revista de variedades “Ayer y hoy”, de Manuel Paso, Juan Valls y el propio Cassen, en el teatro Calderón, y Betriu se dedicaba a la crítica cinematográfica. Se trataba de una entrevista planeada por Cassen con el objeto de dar coherencia al personaje que había inventado: el cómico de los mil chistes por minuto.

Cassen veía al protagonista de “Furia española” como “un tipo medio de nuestra sociedad que se ve envuelto en un mundo demencial, casi surrealista”.El director quería una imagen de Cassen totalmente distinta de la que hasta entonces había mostrado, así que le puso un bigotazo. Para el papel femenino había pensado en Mónica Randall o Analía Gadé. El productor, Luis Puigvert, cometió la imprudencia de enviar un guión a cada una, sin saber que compartían apartamento en vacaciones. Tras un breve malentendido sin graves consecuencias, se decidió por Mónica Randall, a la que quiso también dar otra imagen y aparecía sin maquillar, con un postizo en las axilas y con un aparato ortopédico en la pierna. Completó así el reparto para la que iba a ser su primera película catalana.

La mayoría de los actores de “Furia española”, dirigida por Francisco Betriu, trabajaban en el cine por primera vez y para muchos sería la única. Era el caso de José Tortosa, “animador del Barça, dedicado a levantar la moral del público en el campo, así como la mascota de esos “Viaje con el Barça” que llevan a los “fans” por todos los rincones, en pos de su equipo””. En cambio, Ovidi Montllor, que bordó el papel del tartamudo Finito, llegó a actuar en más de treinta películas, demostrando sus grandes dotes interpretativas en “Furtivos”, de José Luis Borau, un año después de su debut. Betriu recuerda la escena de la retransmisión y se ríe todavía. Todos debían reírse de Finito y reían de verdad, reían hasta los técnicos. En ese momento se cayó la bandera azulgrana y rieron más. José Tortosa (el superculé) se ofendió porque creyó que se reían de la bandera y lo que ella simbolizaba. Tanto se enfadó que no quería seguir en la película. 


Furia Española no pasa la censura” (Las provincias, Valencia, 9/4/1975). Si ni siquiera pasaron los tres o cuatro dibujos que diseñó Perich para el cartel, cómo iban a permitir la película en sí. Quedó retenida durante seis meses por no ajustarse al guión presentado. Se hizo una relación de diferencias entre éste y la película. Algunos ejemplos que destaco: Paralítico-mirón (no estaba); Anuncio fálico del desodorante Puma Salvaje; Secuencia de Sebas alzando el brazo y sangrando (no estaba); Homosexual semidesnudo en el pasillo abucheado por las mujeres (no estaba);  Vieja haciendo strep-tease en la galería (no estaba); Las reacciones de las drogadas eran distintas... (Antonio Llorens y Alessandra Amitrano, “Francesc Betriu. Profundas raíces”, Ediciones Filmoteca, 1999).

La película de Betriu fue reclamada por el festival de Cannes y el festival de humor de Chamrrouse, en
1975, pero el ministerio negó la existencia de la cinta, por no reconocer que estaba prohibida.Treinta y tantos críticos firmaron un comunicado para la liberación de la película. Uno de ellos, César Santos Fonatanella, abogaba “por un cine salvaje” con precedentes como Valle-Inclán, Goya y otros “films malditos” como los de Alfonso Ungría y Manolo Gutiérrez y los catalanes Nunes y Forn, y se quejaba de lo arcaico que resultaba ya el cine que se hacía en España. “Ya está bien, en efecto, de sainetes madrileños que se han quedado en la época de don Ramón de la Cruz, sin más que disfrazar a los personajes de modernos y que sustituir a las castañeras picadas por secretarias picajosas. Ya está bien, en suma, de sainetes.” (César Santos Fontanella,   Informaciones, 20/3/1975).

Finalmente, “Furia española” fue liberada, aunque con más de veinte cortes, y se estrenó en Valencia, casi un año después de realizada.Y el estreno fue sonado. Con aviso de bomba y todo. No dejaron entrar en la sala “Olympia” a los espectadores, que permanecieron un par de horas en la calle, esperando que viniese la policía y descubriese que era una falsa alarma. No podían perderse aquel film prohibido que había creado tanta expectación.

De los veintiún cortes que recibió “Furia española”, tres afectaron a un personaje secundario, que fue eliminado por completo de la película. Se trataba de la chica de los anuncios publicitarios fálicos de “Puma salvaje”, “el desodorante de los mil usos”, que interpretaba la actriz de fotonovela Esther Riera.
  Un amigo de ésta, que aportó medio millón de pesetas para realizar el film a condición de que ella apareciera en la película, reclamó la cantidad, amenazando con denunciar al productor. Puigvert, que seguía con los bolsillos vacíos, se vio obligado a subastar la película, con la poca vista de no advertir al director y los actores, que no cobraron por su trabajo y habrían comprado la cinta gustosos.
 Hace unos años, Betriu y Puigvert se volvieron a encontrar en un tren de cercanías. Puigvert estaba tan avergonzado que quiso saltar del tren. El director se lo impidió. Se hallaba delante de un buen hombre, en el fondo, o así es cómo lo veían él y Cassen cuando decidieron no denunciarlo, por falta de pago, ya en 1975.

Furia española la compró un tipo que se forró, la comercializó y la revendió, llegándonos por fin la película íntegra (o no). En el caso de que se perdiera algún corte por ahí y alguien supiera su localización, por favor, que me lo diga, porque “Caiga quien caiga y duela a quien duela, vamos a denunciar a los culpables. Ya es hora de que ejerzamos, con sabia prudencia, pero con mano firme, nuestra labor crítica, y de que señalemos con nombres y apellidos a los culpables. No podemos permanecer callados ante esta situación caótica. No, no, no, no y mil veces no. No podemos permitir que sigan cometiendo tantas injusticias, tantos atropellos, tantas atrocidades. Señores, descubramos y pongamos al descubierto todos los males de nuestro fútbol nacional. Caiga quien caiga y duela a quien duela, vamos a denunciar a los culpables. Ya es hora de que ejerzamos con sabia prudencia, pero con mano firme, nuestra labor crítica...”
(“Furia española”, Sec. 0 Títulos de crédito. Habla un comentarista televisivo, interpretado por José María Cañete). 

Tuesday, August 13, 2013

CONVERSACIONES CON MI PADRE

Yo soy un hombre muy importante en este país— dijo mi padre ante mi sorpresa al ver que emitían por televisión una película donde actuaba. Era Atraco a las tres y sería a principios de los ochenta. Yo tenía entonces unos nueve años y no le creí. Ahora han pasado treinta y todo ha cambiado.

Al principio pensé que este libro iba a ser una forma de redimirme por haber dudado de sus palabras.

Yo inventé la frase: “Es broma”—dijo como réplica a mi rostro estupefacto. Tampoco lo creí. Y ahora descubro que inventó mucho más. Cassen fue humorista, cómico, caricato, imitador, actor dramático, cantante, compositor, guionista y director de revista musical, guionista de cine y televisión. Sólo le faltó dirigir su propia película, uno de sus sueños.

Entonces me autoconvencí de que lo estaba escribiendo por respeto y agradecimiento hacia ese hombre que pasó su vida entera haciendo reír a la gente y que era mi padre.

“Quien bien te quiere te hará reír”, dijo un día, y la frase quedó como epitafio en su tumba. Así que dedico este libro al hombre que me ayudó a observar el mundo con ironía y sólo lo he escrito porque “Humor, con humor se paga”.

—Una de mis películas fue a los Oscar—dijo un tanto exasperado.
—¿En serio?—pregunté.—¿Cuál?
Plácido.
—¿Y por qué no sales en el Un, dos, tres?

Mi padre se echó a reír. Después se puso serio.

PLÁCIDO


PLÁCIDO


Cartel de la película
En 1962 Cassen protagonizó su primera película, nada más y nada menos que de la mano del gran director de cine Luis García Berlanga. En ella interpretaba a Plácido, un pobre trabajador que se pasaba todo el film intentando pagar la primera letra del motocarro para que no se lo embargasen. Mientras, la ciudad se vuelca en el evento por todos esperados: la llegada de los artistas de Madrid con quien compartir su cena de Nochebuena, la subasta de artistas y el acto de caridad obligado, cenar también con un pobre.
Cassen, Manuel Alexandre y José Luis López Vázquez en el banco

El director del banco le ofrece a Quintanilla (es un burgués) un puro, pero a Plácido y a su hermano no (son pobres). Como les faltan unas pesetas de los gastos, dejan al hermano como señal de que van a volver para pagar la letra.

Gran inconveniente: uno de los pobres muere durante la cena
Uno de los pobres muere durante la cena y le obligan a casarse con Concheta in articulo mortis. Después le piden a Plácido que lo lleve a casa. 
El pobre cenando solo en casa del notario

Rodaje de "Plácido", junto al director, Berlanga
 Berlanga dando instrucciones a Cassen y López-Vázquez. Al fondo, los habitantes de Manresa vivieron aquel rodaje como el gran acontecimiento de su historia

Saturday, November 14, 2009

CHISTES TELEFÓNICOS



Aquí encontraréis algunos de sus chistes telefónicos, acompañados de imágenes del actor

Tuesday, November 21, 2006

CÓMO NACIÓ ESTE BLOGG



Manel pedía comunicarse con su abuelo Cassen y así es como ha nacido este blogg donde encontrará todo sobre sus películas, obras de teatro, revistas, chistes, sketchs, canciones, así como la documentación gráfica.